日本点滴之八十／裸体导演（中） │黑白子│东洋镜

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日本点滴之八十／裸体导演（中）
黑白子 (发表日期:2021-10-13 23:22:52 阅读人次:40732 回复数:1)
【黑白子案】10月7日，《裸体导演》（上）在东洋镜公众号上发出，半小时后被夭折，理由是“涉及低俗、性暗示、或色情信息”。这种随意删帖任意封杀的行为，是一种大恶，是犯罪，是没有审判、不容申辩、直接推出午门斩首的现代版。有人看到“裸体”两个字就害怕，原因何在？钱钟书早有名言：“真理总是赤裸裸的”。我觉得，真理还有一个属性，那就是真相。没有真相，何来真理。欲说真相，必须真话，尽管真话会让某种人恼，就像网上的一个段子，你说陈冠希没有鸡鸡，他肯定懒得搭理你，但你说李莲英没有，他绝对会跟你急眼拼命。　　“一句真话比整个世界的分量还重”索尔仁尼琴说的。“对一个国家来说，拥有一个讲真话的作家就等于有了另外一个政府。”还是索尔仁尼琴说的——虽然我不是作家，只是一个东抄西抄的业余读书笔记爱好者，但是，我也要努力真心讲真话。　　其实，我很是知道，用道德的剪刀来阉割我，这不过是一个借口，他们真正惧怕的，是我在字里行间骨缝骨髓里流露出来的对他们的藐视、蔑视甚至无视——对传统的肆无忌惮让他们心惊胆战，对极权的冷嘲热讽让他们如鲠在喉，对自由的不懈追求让他们惶恐不安。我在微信上回复安慰我的朋友说：“好在我是自得其乐，爱鸡巴封不封……” 　　如果说，文章被封丝毫没有影响到心情，那是假话。和第一次被封一样，这种野蛮更加激越起我笔记的劲头——海豚自由、自然、自在地跃出水面，身姿优雅，曲线婀娜，纯真可爱，如画如歌，那是对大海、蓝天和空气的生命礼赞——我也将继续用我的笔记，拥抱自己，更拥抱喜欢我的文字的朋友。　　东洋镜公众号的老大骏骏联系我说，文字我来稍微处理一下，文章标题你重新起个名字，再发一次试试……我当场脑子一转，马上从文章的主人公的名字上得到启发，村西透，透就是透明，他活得不要太透明，于是，新的名字有了，村西透明。　　　　【黑木香④】　　在继续讲述男主人公村西透的故事和人生观之前，插播一段《裸体导演》里的女主人公的故事。　　黑木香，1965年出生，家境优越，个性鲜明，高中毕业后考上横滨国立大学教育学部攻读意大利美术。天赋的艺术细胞加上意大利文艺复兴的熏陶，更为了攒出留学意大利的费用，1986年，21岁的黑木香（据说这个艺名来自她最讨厌的高中老师）以现役国立大学生的身份出演AV，首发处女作《我爱SM》，造成记录性轰动，名声大噪，很多人都知道了她。　　　　　　图片说明：在《裸体导演》中，森田望智饰演的黑木香，完美诠释，再现了时代的弄潮女。在一次采访中，回答记者“你从黑木香的作品里受到过什么样的启发、得到过什么样的灵感”时，森田回答道：“和性的兴奋相比，感受到人的活力和能量，像野兽一样的生命力，这更加让我兴奋……AV和情欲不是什么羞耻的事情，而是一种美。欲求希望得到满足，那就直接去追求——不装不掩饰的姿态是最美的。” 　　　　更惹眼的是，因为人气，各个电视台都请她去当嘉宾——黑木香是第一个连篇累牍大面积轰炸般出现在报刊和电视等媒体的AV女优——这美妞，好生了得，大家闺秀，清楚靓丽，操一口雅典的日本敬语，轻轻松松、自自然然、飘飘逸逸地说出一系列和性交有关的话语，尽是不登大雅之堂的市井不堪词，违和感带来的刺激，好比新闻联播里字正腔圆的女播音在念白话版的《天地阴阳交欢大乐赋》，兴奋得观众好像是偷吃到隔壁邻家挂在杆子上的咸鱼的猫…… 　　这还不算，更恼人的是，黑木香公然宣称，从16岁开始，就没有剃过腋毛，面对嘉宾和镜头后面的观众，“わたくしは脇毛ですの！脇毛香でございます！21わたくしは脇毛が生えなくなってしまいましたの。歳のせいでございましょう。”一边说，“大小姐”一边优雅地抬起胳膊，腋下的那两那丛郁郁葱葱，象征着时代的蓬勃——谁也没有想到，一下子，腋毛成为时尚，流行起来，如果腋窝光秃秃像腿窝，你都不好意思穿短袖出门上街，更不要说跟男友去开房了——就这样，不仅男性喜欢上了她，很多女性也成了她的粉丝，觉得她说出了、做出了她们想说想做而不敢的身心。　　　　　　黑木香在电视机镜头前的招牌动作　　　　　　坏坏地小声问一句：你的审美观的鼻子有没有嗅到腋毛散发出的情欲味道？　　　　【意义非凡⑤】　　作为AV女优，黑木香其实就主演了三部作品，都是在21岁的1986年。或许，这和村西透有关——黑木香曾经和村西透有过一段情人关系，出任过村西透公司的董事，还是村西透在涉谷的高级烤肉店的妈妈桑——和村西透分手后，1989年，24岁的黑木香就从业界引退，不再露面。　　　　　　图片说明：当时媒体对村西透和黑木香的报道，效应轰动，成为大街小巷人们茶余饭后的话题。　　　　尽管AV生涯短暂，但黑木香的意义却非同凡响，影响力经久不衰。就像性的传道士，黑木香的出现，从根本上改变了一般社会大众对AV行业和AV女优的认知，改变了传统女性对自己身体特别是性的认知。“我的身体我做主”延伸到“我的性我做主”，应合了来自美国七十年代的性解放的思潮和运动，女性的独立人格得到确立，女性的社会地位得到了极大的提高。　　　　　　图片说明：黑木香主张“女人也可以表达自己的情欲”，在处女作《我爱SM》里，导演村西透递给黑木香一只小音笛，让黑木香一边和他啪啪啪，一边吹奏音笛……在村西透的爱抚下，黑木香用笛声的高低和节奏配合自己快感的强度和频率。这个细节，以暂新的表现方式艺术地再现出女人对性的渴望，明确地告诉女性，你们不仅也有表达欲望的权利，更有表现欲望的能力。　　　　　　《我爱SM》里首发“腋毛香”，由此引领了一代时尚。　　　　著名的女权论者上野千鹤子教授在评论黑木香人气现象时这样说道：黑木香从自己性的根底出发，引发出那些难以改变价值观的女性的共感，呼唤起了她们的共鸣。　　“回顾您的职业生涯，表现‘生和死的落差’的情欲的会心之作是哪一部？” 　　面对记者的提问，村西透说道：尽管我也想像卓别林一样，潇洒地说一句“下一部”，不过，非要说出一部的话，那就非1986年黑木香主演的《我爱SM》莫属——日本AV黎明期的这部作品，在性文化史上占有极其重要的一页，无论是当时还是后世，都具有极大的影响力。当时，AV的视点和内容，主要是描述用暴力征服女性，欺凌她们，将女性视为男人的所有物。而在黑木香的这部作品里，我们可以看到，女人也可以用性来拮抗男人的性，有时还凌驾于男人之上，女性也可以自由奔放地耽溺、贪图、享受——这种未曾有过的表现让人们大吃一惊，这样做真的可以吗？感情代入和感情共有的效果，让《我爱SM》旭日般不仅红透了AV界，也给整个社会抹上了一片彩霞，人们终于渐渐认同了其中的意义。从此，日本女性的性的形态得到了改变。　　　　　　　　面对“将‘女性自己也可以享受自身的性快乐’的风潮推向了高潮”的评价，村西透这样回答道：这个方面，黑木香的出现起到了很大的作用。正好在这一时期，“男女雇佣机会均等法”出台，在女性和男性具有同等权利的主张的背景之下，黑木香主演的《我爱SM》登场，女性也可以在性的方面凌驾在男人之上，女性自身也可以享受自己的性奔放的快乐，活出了自己——看到黑木香的世界，很多女性从此站起来了。　　　　【贩卖情欲⑥】　　下面，我不准备详细叙述村西透的传奇故事——有兴趣的朋友可以去看电视剧——我将这几年看过的村西透的自著以及别人写他的传记、对他的研究和采访、视频等一系列相关资料，综合起来，结合村西透的人生，用村西透的话来聊聊村西透，其中大部分是电视剧里面所没有的，这多少能够让我们更进一步地了解他和日本社会——当然，对于这种人生、文化以及社会，你有权利不欣赏不喜欢。　　几经辗转，村西透最后落脚在东京新宿的歌舞伎町，在看到街头贩卖的色情杂志时，心头一动，好比在无边的大海里发现了一个一座生机盎然的岛屿，又像在街头看见了一个中意的女郎，一见钟情不能自己，他本能地知道，机会来了，“情欲”里面大有商机，于是，“我要贩卖人类的情欲”成为村西透一生不懈的努力。　　　　　　　　村西透开始制作内容过激的“塑料皮书”和“地下本”，自己身兼模特，真刀实枪，大胆创新，锐意进取，一册成本200円的“地下本”能够炒到1万，不久就成为业界的“塑料皮书帝王”，年营业额高达20亿——村西透的野心是要在出版界另立中央，书籍贩卖的权威性可以和东京神田的神保町比肩。　　　　　　昭和时代的“塑料皮书” 　　　　1984年，因为开设“地下本”连锁店，村西透被警方以“涉嫌猥亵物颁布”的罪名逮捕。　　回忆当时，村西透如是说—— 　　嗯，就是贩卖被称为“地下本”时被抓的。当时，那是连一根毛都不能露出的时代，露出三根就被罚款惩戒。我曾经拿着一个假发套，遮挡在裆部，问警察说，这样也会被抓吗？回答是，抓。假毛都不行。这叫什么事儿呀。地下本连锁店，我当时在全国开设了160家，太嚣张了，光北海道就将近50家，其中一家就开在札幌道警东署的旁边。有一天，署长来到店里，“我没有侵犯你商业自由的意思，但你也太过分了吧。紧挨着警署，你给我说说这是几个意思？”结果呢，就是从这个札幌东署开始对我进行全国通缉的。　　　　　　昭和时代的“地下本”合集　　　　不过，也没有对我实行多大的惩戒。就我而言，最要命的是，以猥亵罪的名义被逮捕，我不认罪呀。我没有任何可反省的地方。被抓进去的家伙，大都是刑事犯，抢劫啦，伤人啦，被抓也是罪有应得。而我呢，所作所为，是让世人开心高兴的事情，凭什么抓我呀。唉，只能说，我走在了时代的前面。这种事情在外国都已经解禁开放了，真不合逻辑，整个一个苏格拉底的世界。可以说就是一个恶法，虽然我不得不服从，但无法反省，没招。　　蹲班房的时候，进来个吸毒的，一直在大叫：“我特么往我自己的身体里注射，招谁惹谁了，哪里错了？”可我跟他有本质的不同呀。我可不是仅仅为了自己的快乐，而是和大家分享快乐，我甚至可以听到杂志的读者“卧槽，太给力了”的欢呼声，我的贡献老大了。　　再一方面，税金，我是当时除了北海道日产之外，道内第二纳税大户。每逢我到税务见到署长，他都会对我说一句：“好好加油啊！”税务署从不问我的进货渠道，也不打听我的销售途径，更不管我总是被警察盘查，就是要求我提交进货款和营业额的正确数据，哈哈，税务署蛮够意思的。　　　　　　　　谈到成功的秘诀，村西透说出了自己和别人不一样的地方：我将推销员时代练就的话术和语言，延续到我的情欲事业里来。我的语言后来被人贴上了“村西腔”的标签——我是以语言为武器，用语言的力量去描述情欲……坚持不懈，我终于可以像个人一样吃饱饭了。　　当时的环境，愿意全裸拍摄无码写真的女模可以说是凤毛麟角，几乎没有，更不要说真枪实弹的了。但是，凭着无以伦比的口才，村西透说服了无数少女脱下了身上的衣服。据说，只要他面试过的女模，几乎没有人能够拒绝。　　不过，也有失败的时候，村西透的口才没有说动吉永小百合、松田圣子、宫泽理惠，不能不说，这是一个遗憾。　　然而，山不转水转，将近30年后，宫泽理惠在《裸体导演》第二季里出现，尽管戏份不多，饰演一个财阀的女儿——这位财阀是村西透投资卫星放送的关键人物——在剧中，两个细节非常给力，给观众留下了挥之不去的强烈印象。一个是村西透（山田孝之饰演）要理惠打开双腿的火热场面，一个是让当年那本创记录的《Santa Fe》写真集出场（1991年朝日新闻出版社发行的宫泽理惠的裸毛写真集，篠山纪信摄影），不仅封面清晰，玉山铁二饰演的AV公司社长川田还兴奋地一页一页翻过去……大腕女优在戏里只是一个小角色，我总觉得，“元祖裸体女优”宫泽理惠的这个“一人二役”，是向“裸体”的大前辈村西透致敬，在还当年的债。　　　　　　宫泽理惠在《裸体导演》第二季里的造型。　　蛇足：流行于上个世纪70年代末80年代初的“塑料皮书”（“ビニ本”），是打上马赛克的色情写真杂志，书店为了防止客人当场翻阅而用透明塑料袋将杂志包上，流通合法。而“地下本”（“裏本”）是不打马赛克的色情写真杂志，非法，只能地下偷偷卖。　　（未完待续）