对爱和理想的凝视│向宣│东洋镜

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对爱和理想的凝视
向宣 (发表日期:2016-01-21 08:09:15 阅读人次:1203 回复数:2)
——－记旅日华人画家张益学　　他每幅作品都是一段静默的叙述，那是对光和色的静默。它是一种凝视，一种专注，更是一种生活片断的诚挚的爱，即使阴寒中也会透出曦微的温暖，轻裹渺小而无力的自己，那是对希望的温暖……于是，当你面对它们的时候，心便会变得宁静。你很难想像，这些手法醇熟，意境深远的作品是出自一个停笔整整八年的画家之手，而他的作品又叙述着怎样的一种虔诚，对理想，对艺术，对爱的虔诚。　　面前的张益学先生不是很擅言谈，微笑中带着些许害羞，他的声音不大，娓娓给记者叙述了一段有关理想的故事。“我一度放弃了。理想就像是悬于半空的风筝，不是我不想收线，而是风太大，它太远，而我又实在精疲力竭。”1988年，张益学中断了上海戏剧学院舞美系专业的学习来到日本，只为成就自己四岁开始的那个梦想——成为画家：“每天都能画自己想画的画。”但理想永远很丰满，现实总是很骨感。语言不通，举目无亲和生计艰难，都成了捣毁他理想的重锤。他疲于为生活奔波，每天打工赚钱，超负荷的重担，使他不得不向生活妥协，甚至渐渐淡忘了自己还有一个梦想。　　直至有一天，妻子拉起张益学的手说：“你真的不画画了吗？你来日本不就是为了画画的吗？我想看你画画。”他这才想起，来日本时的初心：“当时，我就像被人从梦中被点醒了一样。”妻子是张益生的粉丝。她是残孤二世，没有很高的学历，但却被张益学的艺术感染，她太喜欢张益学的画了。来日本生活后，她曾鼓励过张益学重新拾起画笔：“你专心画画吧，我来养家。”但小家新建，稚儿初生，对家庭的责任感让张益学没有听从妻子的安排：“男人嘛，不能忘记自己有养家的责任！”而妻子对丈夫那种执拗也只能保持沉默，以维持他想要的男人的自尊。　　1996年的某一天，妻子再度提起此事。“当时，我很犹豫，8年都没有提画笔了，我想我的一生也就这样了。但妻子显得那么坚定，是她的坚定让我重拾了画笔。”1997年，张益学的作品《成人式》获得全日本肖像美术展的鼓励奖，而此时，已时隔他放下画笔来日整整八年了。这八年是漫长的，像一个无法衔续的梦，而这个梦又是美好的，因为醒来时，枕边有爱人期待的目光。　　在妻子殷切的目光下，张益学的艺术创作一发不可收。1998年，他的油画肖像作品《灯光》获得全日本肖像美术展内阁总理大臣奖，成为第一位获得内阁总理大臣奖的中国艺术家。2007年，他又获得了日本最大美术团体一水会的年度最高奖一水会奖，成为历年来唯一获得该奖的华人艺术家，并成为该团体仅有的一名华人会员。　　“2008年，我妻子辞世。她走得很安详。2007年，我得了奖，重病缠身的妻子来参加画展。她在我的作品前站立凝视许久，她脸上露出了很欣慰的笑……她说，我终于可以放心地走了，今后即使没有我，你也可以继续画画了。”那一刻，张益学成就了自己的梦想，而妻子也成就了她的梦想。　　理想，是一个遥远的名词，坚持是唯一的通道。张益学依然在坚持着，他说：“其实得奖只是垫脚的小板凳，有助达成理想，但它不能给我带来很长久的快乐。我现在每天想的是如何画好手中的画。我的出品量很少，有时一幅画得画上十个月，所以我不喜欢画商，也从来不想这幅画完成后能换多少钱。和小时候一样，我只想画自己想画的画，并尽量把它画到最好，这样创作才能让我满足。我知道，只有我满足了，我天堂的妻子才会高兴。” 　　每一幅张益学的作品都是一段静默的叙述，叙述他热爱的光和影，它是一种凝视，一种对爱和理想的凝视。