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 奥斯卡奖在中国的三种面目 科长 (2009-02-24 11:25 阅读人次:1323) |
奥斯卡奖在中国的三种面目
DWNEWS.COM-- 2009年2月24日9:12:53(京港台时间) --多维新闻网
多维社记者万毅忠报导/“奥斯卡奖在中国电影人眼里，那是一个解不开的心结和永远追逐的目标；在老百姓眼里，奥斯卡电影是票房吸引力，颁奖仪式也是中国大众文化的重头戏；而在学院派学者眼里，奥斯卡奖所代表的好莱坞电影是不上档次的媚俗之作。”第81届奥斯卡奖颁奖礼一结束，北京电影学院教授郝建通过长途电话向多维揭示了奥斯卡奖在中国的不同面目。(chinesenewsnet.com)
在中国多数学院派学者对好莱坞电影持批判态度、认为它是文化霸权之时，郝建教授属于支持好莱坞电影的少数派。“有影评人担心我在电影学院遭人冷眼，我也自认非主流，几年前连学院图书馆的管理员都问我，你怎么会喜欢好莱坞电影？”郝建告诉多维。(chinesenewsnet.com)
中影集团看好奥斯卡大片(chinesenewsnet.com)
在本届奥斯卡奖揭晓前两天，北京《新京报》称中影集团可能会引进大热的《贫民窟的百万富翁》。一部影片还只是在追逐奥斯卡的征途中大热，就获得中国电影人如此亲睐，郝建认为并不奇怪，因为中国电影人知道，奥斯卡奖对票房意味着什么，这令别的国际电影节望尘莫及。(chinesenewsnet.com)
《贫民窟的百万富翁》摘取了第81届奥斯卡的八项桂冠。
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结果《贫民窟的百万富翁》获得八个奖项成为最大的赢家，似乎也铁定了它将进入中国市场。“尽管它的制片是英国人，故事和人物都在印度，片尾还点缀了印度宝莱坞风格的歌舞，但它的美学观点和对人的理解是好莱坞风格的，它的叙事高潮和人物动力都是爱情，它的主调是对底层小人物的关心，对小人物于绝境中奋斗意志的肯定，尽管这种奋斗有时是徒然的和梦幻的。”郝建对多维分析说：“这部影片符合好莱坞电影的经典主题‘不可能的胜利’，弱小者在貌似强大不可战胜的敌人面前，凭着个人的力量、信心和绝不放弃的精神，最终获得了胜利，这就是好莱坞的梦。”(chinesenewsnet.com)
郝建认为好莱坞电影凭着人们喜闻乐见的故事取胜，其精神从政治学来讲是普世价值，用德国文艺学家冯迈特的话来讲就是故事的好坏取决于道德默契。可能是受奥斯卡大片在商业上的巨大成功鼓舞，北京电影学院文学系近年来加大了对商业电影编剧的重视力度，于是郝建在学院里多了几个热爱好莱坞电影的“俗派”教师朋友，而这座中国电影最高学府的教师们一向视欧洲艺术电影和先锋电影为大师和楷模。(chinesenewsnet.com)
“好莱坞主流电影通俗但不庸俗，易懂但不浅薄，本届最佳动画长片《机器人瓦力》就是这样。但中国的学院派认为好莱坞电影不上档次、庸俗媚俗。在中国讨好观众是贬义词，但我认为电影应该全心全意、死心塌地、使出全身解数地去讨好观众。”郝建说。(chinesenewsnet.com)
与郝建相反，北京大学戴锦华教授对好莱坞电影持强烈的批判态度，这位新左派学者一直主张中国电影应该拥有与好莱坞不同的价值。她早在1995年10月9日就在《北京青年报》撰文说：“好莱坞始终是美国的跨国资本大举进犯的先头部队，其文化殖民行动无坚不摧，无往不利。好莱坞是地道、纯粹的美国社会主旋律。有心人不妨将历年的奥斯卡获奖影片与同年美国政府出台的政策做一对照，其间的同步和谐一目了然，犹如一阕配合默契的狐步舞。”(chinesenewsnet.com)
奥斯卡成了中国大众文化的重头戏(chinesenewsnet.com)
中央电视台第六套电影频道购买了第81届奥斯卡金像奖颁奖仪式播放权，但可能是出于对周一上午收视率低的考虑，再要加上要配中文字幕等技术原因，中国观众并没能同步观赏到奥斯卡奖的颁奖仪式。(chinesenewsnet.com)
好在中国的主要网络媒体进行了奥斯卡图文直播，如中新网、搜狐等，新浪网在图文之外，还邀请了嘉宾讲解，就这样郝建教授通过网络图文跟踪了本届奥斯卡奖仪式。“从各网站的反应就知道，奥斯卡是中国大众文化的重头戏，是一个非常流行的娱乐节目，也是普通百姓的道德默契和趣味的极佳标本。”郝建告诉多维，近年来每逢奥斯卡奖临近，他都会在媒体发表文章，推介奥斯卡电影。(chinesenewsnet.com)
郝建认为电影应该全心全意、死心塌地、使出全身解数地去讨好观众。
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“我自己也好奇，奥斯卡在日本德国或者巴西是否也会这么受欢迎。我知道在以抵制美国通俗文化为时髦的法国，有的知识分子不屑于美国的大众文化，但也有学者认真研究美国文化，如60年代著名的电影理论家巴赞，曾专门研究过好莱坞的色情电影。”郝建近两年去法国发现，说英文的人多了，电影院里放的也多半是好莱坞大片。(chinesenewsnet.com)
而在中国，由于官方对影片的控制，近两年大陆港澳台片的票房超过进口片，郝建认为这是因为官方在发行和统计上向国产片倾斜的结果。(chinesenewsnet.com)
中国“百花”“金鸡”为何衰败(chinesenewsnet.com)
十多年来，中国电影冲击奥斯卡无功而返，1993年，陈凯歌的《霸王别姬》获得提名，被称为离奥斯卡最近的中国电影。《霸王别姬》最后没有摘取最佳外语片，制片人徐枫在遗憾之余认为没有获得奥斯卡也好，奋斗目标犹在。(chinesenewsnet.com)
中国电影无缘奥斯卡，有人懊恼，也有人质疑奥斯卡是否有潜规则，中国电影是否被歧视。郝建认为中国电影和奥斯卡电影处于两个完全不同的价值体系，这次获得最佳外语片的日本电影，不用看就知道是个人主义的作品。“中国电影的主导意识形态是国家主义和集体主义，而好莱坞电影是个人主义。08年《云水谣》被送去奥斯卡参选最佳外语片，我认为简直是开国际玩笑，结果没入围。”郝建说：“挫败当然打击中国导演，尽管他们认为欧洲电影节更重艺术性，但心中最大的情结还是奥斯卡。”(chinesenewsnet.com)
在中国电影人追逐奥斯卡的同时，欧洲的嘎纳电影节、柏林电影节也越来越为中国人所熟知，但可悲的是中国人自己的电影大奖，创办于1962年的“百花奖”和1981年的“金鸡奖”，影响力却越来越虚弱，到了鲜有人问津的地步。(chinesenewsnet.com)
1962年“吴琼花”使祝希娟获得中国首届“百花奖”
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“这一是因为好看的国产片不多，每年也就两三部，香港片近年也大陆化了，叙事的文人化，主人翁价值观的模糊，善恶不分明使观众难以产生认同感。”郝建对多维分析说：“这类片子以在港台都获奖的《投名状》为典型：叙事混乱，人物定位不清，价值观虚化，并以此为时髦。”(chinesenewsnet.com)
郝建认为金鸡百花衰败的另一个重要原因就是，中宣部的严格管控。“设想奥斯卡奖选出来后，要送到白宫去审，结果会怎样？那还不立马就栽了。我以前开玩笑说，美国政府没文化，连个管文化的官都找不出来，因为美国没有文化官。”(chinesenewsnet.com)
在“百花”和“金鸡”的衰弱过程中，郝建认为政府控制的因素至关重要。“就算中国人拍不出好看的电影，但如果做好选片秀，也会好看，我们可以倒过来选，选年度烂片，只要选片程序设计好了，电影节也会很好看。”郝建说。
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